| Рафаэль. "Мадонна с Дитя между святыми Иеронимом и Франческо".
1500-1504 гг. Масло, дерево. 34x29 см.
Картинная галерея, Берлин, Германия. |
Maдонна с Ребенком между святыми Иеронимом и Франческо или Мадонна фон дер Роппа - картина маслом по дереву, размером 34x29 см, написанная Рафаэлем Санцио, между 1500 и 1504 годами и хранящаяся в Картинной галерее Берлина. Картина была ранее в коллекции Боргезе в Риме, откуда была передана королю Пруссии Фридриху Вильгельму III в 1829 году. Считается, что эта картина была написана Рафаэлем в те же годы, что и Мадонна Солли, за исключением мнения Клаудио Гамба, который считает, что дата ее создания более ранняя - 1499 год и на картине есть влияние Пинтури́ккьо (который учился у Фьоренцо ди Лоренцо, вместе с Рафаэлем — у Перуджино, помогая при написании фресок Сикстинской капеллы Ватикана (1481—1482)). 
| Пинтурикьо. Мадонна Мира
1490 г. Масло, дерево. 143x70 см. Муниципальная художественная галерея Tacchi-Вентури, Сан-Северино-Марке, Италия. |
Влияния Пинтури́ккьо было опровергнуто искусствоведами Кавальказелле и Лонги. В неустановленном периоде просто эта картина подвергалась реставрации. Мария, изображенная до половины, смотрит на Дитя, сидящего у нее на коленях, в то время как по сторонам склонились святой Иероним, молящийся и одетый кардиналом, а святой Франциск, изображен в одежде монаха францисканца. Выбор этих двух святых был обычным в живописи центральной Италии в конце XV века, и картина напоминает различные умбрийские образцы. Фон картины - городской пейзаж, который теряется вдали. Хотя композиция и облики главных героев выполнены строго в стиле Перуджино, но уже простота и цветность раскрывает то сияние и ту глубину светотени, приписываемую молодому Рафаэлю. Декорации и мотив, а также наклон Марии, как акцент, отсылают нас к произведениям Пинтури́ккьо, например к таким как Мадонна Мира. По мнению Тома Хенри, гармония картины нарушается несколько неуклюжим размещением святых, что показывает относительную неопытность Рафаэля: Иероним изображен слишком близко к Деве Марии, краем шляпы почти касаясь ее головы, также неясен взгляд Франциска на младенца. Создание интимности, стеснённости фигур на первом плане резко ограничивает возможности Рафаэля для создания атмосферного пейзажа, которым он отличился, и позволяет видеть только щекотливые проблески двух башен на холмах. Плоские позолоченные нимбы также довольно неловко втиснуты в ограниченное пространство над головами (Chapman, Hugo, Tom Henry, and Carol Plazzotta Raphael: From Urbino to Rome. Exh. cat., National Gallery London, 20 October 2004 — 16 January 2006. — London: National Gallery Company, 2004. — С. 116. — 320 с. — ISBN 1857099990 (англ.)) | 
