Для Альма-Taдема решение переехать было под влиянием множества соображений: безопасность семьи, смерть его жены, новооткрытоя дружба, и прежде всего его безумное увлечение Лаурой Эппс.

Гамбарт конечно чувствовало, что переезд будет выгоден для карьеры художника.

В заявлении о его причинах переезда, просто сказал Тадема: "Я потерял в 1869 мою первую жену, французскую леди, с которой я поженился в 1863. Всегда имея большую склонность к Лондону, единственному месту, где, до моей работы я встретился с покупателями, я решил оставить континент и переехать, чтобы обосноваться в Англии, где я нашел домашние ценности."

Альма-Тадема. "Роспись глиняной посуды." 1871. Масло, холст. 39,2 x 27,3 см. Частное собрание.

Альма-Тадема. "Семья." 1870 - 1871. Масло, холст. 182,9 x 78,7 см. Частное собрание.

Со своими маленькими дочерьми и сестрой Артдж, Альма-Taдема прибыл в Лондон в начале сентября 1870.

Он арендовал дом и студию на 4 Camden Square у другого художника, живописца ориенталиста Фредерика Гудола, который тогда поехал в Египет.

Альма-Taдема не потратил впустую временя на общение с Лаурой, так как было решено, что он даст ее уроки рисования.

В течение одного из них он и предложил ей выйти за него замуж.

Поскольку ему было тогда тридцать четыре, а Лауре было только восемнадцать, ее отец вначале возражал против этого, но доктор Эппс все же согласился при условии, что они должны подождать, пока они не узнают друг друга получше.

Гамбарт заказал известному французскому гравёру, Огюсту Бланшарду, сделать пластину работы The vintage festival (Старинный фестиваль, 1871) Альма-Taдема (второй версии), как уменьшенную точную копию.

Делая такой заказ дилер следовал за своей более ранней практикой, когда он рекомендовал William Powell Frith и Holman Hunt сделать вторые версии их самых великих работ.

Позже, когда эта точная копия работы Альма-Тадема была показана в Филадельфийском Столетии в 1876 году, она выиграла золотую медаль.

Альма-Тадема. "В храме (первая версия)." 1871. Масло, холст. 91 x 52,4 см. Частная коллекция. Орегона. США.

Альма-Тадема. "Римский Император (вторая версия)." 1870 - 1871. Масло, холст. 83,8 x 174,2 см. Художественная Галерея, Балтимор, Штат Мэриленд, США.

Вопреки мнению Гамбарта, Лаура, казалось, вдохновляла Taдема рисовать быстрее и лучше чем прежде. Она даже была моделью для его работы В храме (1871).

Согласно письму к Восмайеру, художник заканчивал Фредегонда и Претекстат (1871) с 4 до 9:30 утра в свой день свадьбы, которая состоялась в 10 часов 29-ого июля 1871!

Он спешил закончить эти две работы так как нуждался в деньгах, чтобы начать семейную жизнь. После церемонии пара уехала немедленно на континент.

Альма-Taдема хотел показать Лауре места, где он провел свою юность. Они посетили Брюссель и его друзей.

Между 8-ым и 15-ым августа они съездили в Гаагу, чтобы посетить Эндрика Виллема Месдага и Карела Восмайера и затем к Леувардену, а также к его месту рождения, перед тем, как вернуться в Лондон, в начале сентября.

Альма-Taдема был тогда, единственным художником в Англии, рисующим в археологически ориентированном старинном жанре.

Другие художники классического стиля чувствовали, что его присутствие в Англии усиливало их собственную Неоклассическую позицию в Королевской Академии.

К современным классическим художникам относили: Эдвина Лонга, Филипа Х. Колдерона, Джорджа Сторея, Томаса Армстронга и Уильяма Блэйка Ричмонда. Альма-Taдема был ценным добавлением к процветающему движению неоклассицизма.

Художественный Журнал видел его как "яркий живописец, которым каждый восхищается ... публика - его триумфвльными работами, а его коллеги - теми средствами, которыми достигаются эти триумфы."

Альма-Тадема. "Письмо от отсутствующего (вторая версия)." 1871. Акварель, перо и чернила на бумаге. 39 x 26,4 см. Общественное собрание.

Альма-Тадема. "Фредегонда и Претекстат." 1871. Масло, холст. 66,1 x 92 см. Собрание музея Пушкина, Москва.

Англия никогда не принимала строгий Классицизм, но приблизительно с 1864, года, когда Лейтон стал директором Королевской Академии, сильное движение в Классическом направлении начало усиливаться.

Неоклассическое движение конца восемнадцатого столетия, с Джеймсом Барри, Джоном Мортимером, Бенджамином Вест и Джоном Флаксманом интересовалось этим стилистическим направлением. В этом контексте скульптор Джон Джибсон, и живописцы Уильям Фрост и Эдвард Армитадж сформировали связь между первым и вторым возрождениями Классицизма в Англии.

Эта последняя английская разновидность Классицизма была чрезвычайно уводящей от проблем, забот, разделенной 'Gothics'.

Классическая старина представляла основу культурного образования, а не Готической мистики.

Лейтон, Пойнтер, да и Альма-Taдема иногда рисовали на Средневековые сюжеты, но символика была чужда их творческим характерам.

Этот кружок сформировал отношения друг с другом весьма рано. Пойнтер встретил Лейтона в Риме в 1853 году, потом Лейтон и Альма-Taдема сдружились первоначально в Брюсселе, уже в 1866. Хотя Пойнтер и Альма-Taдема не встречались до 1870 в Берлингтонском доме, их искусство развивалось по сходным направлениям.

Их разновидность Классицизма можно было бы назвать 'Классицизмом Боргеса', или, как язвительно заметил Джеймс Вистлер: 'Старина Пятичасовый Чай.' Более поздними сторонниками данного направления считают Артура Хакера, Генриетту Рей, Джона Уильяма Годварда и Герберта Дрейпра.

Альма-Тадема. "Вакханалия." 1871. Масло, холст. 42,1 x 82,5 см. Частная коллекция.

Общая цель состояла в том, чтобы создать высокое, экзальтированное искусство, возможно в эллинистическом духе, но не зависимое от современной жизни.