Произведение неопределенно присуждается к концу раннего творческого периода умбрийской школы или началу флорентийского периода Рафаэля.

Упоминание, вероятно, об этой картине есть в письме Алфани (Севери) Альфано ((1465 - 1550 гг.) - банкира знаменитой семьи и казначея апостольской палаты Умбрии в Перуджии, в течение сорока лет) к своему дяде Доменику Алфани.

Картина, в старину именовавшаяся «Мадонной с книгой» (Madonna del Libro), происходит из семьи графа Конестабиле из Перуджи, у которого она была приобретена Александром II в 1871 году. Царь подарил его своей супруге, Марии Александровне. С тех пор картина выставляется в собрании Эрмитажа в Санкт-Петербурге.

Изображение произведения было всегда бесспорным, однако в 1881 году, когда картина была перемещена на полотно (во время реставрации), там было открыто, что в исходном рисунке, Мадонна изображена в акте подавания Ребенку граната, символа страсти, вместо книги.

На картине мы видим Мадонну, держащую на своей руке Сына, намеревающегося перелистывать книгу. Мария изображена в типичной одежде красного цвета с надетым поверх нее голубым плащем. Глаза ее обращенны к Ребенку, она сосредоточена и взгляд ее спокоен. Линии круглого формата картины, подобны линии спины Марии, которая продолжается до склоненной гoлoвы.

Фоном служит пейзаж из холмов, которые теряются вдали, но с необычными заснеженными вершинами, как у гор. В зеркальных озерах отражается небо и некоторые одинокие безлиственные деревца подчеркивают зимний период воссоздающий хронологию Рождества. Лирическая интонация произведения передана гармонией и единством между фигурами и пейзажем, и мягким созерцательным и немного грустным выражением лика Марии, которая в книге, кажется, читает предсказания о трагической, но необходимой судьбе Сына.